从上个世纪五十年代起我国开始发展电视广播。首先是北京电视台(即现在的中央电视台)各地先后建台后熊猫手札后传,大多是转播央视的节目,播自制的当地新闻节目。而央视每个星期二下午进行设备检修,因为设备比较落后,且一般只有一套设备,所以规定每周二下午一点至六点为检修时间。编制内的各地电视台也就跟着老大哥一起检修,也安排在星期二下午,检修设备这个传统延续了下来。
那么为什么不定在深夜而是下午呢?是因为检修的主要设备都是发射塔和差转台,这些都是在室外的,下午的能见度是最好的,适宜检修熊猫手札后传。
蟹爪钩的原创者是王羲之,再《兰亭序》见于“游”字,而真正把蟹爪钩发挥的淋漓尽致的则唯有米芾米癫熊猫手札后传。
米芾在三十八岁创作的《苕溪诗卷》中就大量引用了“蟹爪钩”这种具有独特个性的点画造型或技法,而且把它发挥的淋漓尽致,也充分表现了米芾对书法技法的运用自如的水平和驾驭能力熊猫手札后传。
米芾“蟹爪钩”的经典 用笔方法是逆锋入笔写竖画,竖画末尾稍作停顿, 缓缓回锋向左平推,然后稍疾向上勾出熊猫手札后传。如《苕溪诗卷》中的“采”。米芾在他的作品对蟹爪钩的运用,不是生搬硬套的运用,而是因势生形的巧妙利用,整体形态基本一致,但在具体的字中有多种变化甚至还有反用的,借用到其它点画中的,如“赓”字左部的撇画。
典型的“蟹爪钩”造型
化用蟹爪钩的变化形式。
反用蟹爪钩的两种形式。
从中不能看出米芾是非常善于学习和借鉴的,米芾的化古为我的能力非凡庸能比。不过这种点画造型虽然能够使得我们的作品耳目一新,别具一格,但不可滥用。用的巧妙可以为作品增色,运用不当可能过犹不及,使得书法作品入俗气之门。所以 ,现代书法亦或现代书法家几乎不采取这一技法。亦或许是因为这一特色造型太过于独树一帜了吧。再者就是可能“蟹爪钩”并不是一个意义上书法点画之内的造型,有画蛇添足之嫌,虽然如此,但在米芾的书法中的确被运用或者说发挥到了登峰造极的地步。
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