哥顿雪达犬小时候图片:笼子对狗来说真的是必要的吗？如果没有笼子的话会怎样？

说实话哥顿雪达犬小时候图片，狗笼子对于后来说，有没有必要和狗关系很大，如果是凶猛的犬类，狗笼子的意义非洲重大，防止受伤，而如果是中小型犬的话，就没有多大意义了。

右上角关注帮忙点一下，每天推送有意思有知识的文章给您哥顿雪达犬小时候图片！狗笼子主要防止大型狗或者猛犬伤人用的

很多人会说，狗笼子可以防止拆家或者怎么怎么样，但其实，狗笼子就是防止凶猛的犬伤人的，如果没有笼子，像藏獒这类凶猛的狗，是非常容易置人于死地的，所以饲养大型犬或者是凶猛的犬，一定要有保护措施，狗笼子也就必不可少哥顿雪达犬小时候图片。

狗笼子对狗有什么好处哥顿雪达犬小时候图片？

狗笼子对狗的好处其实也有哥顿雪达犬小时候图片，比如说有些狗喜欢猫起来，狗笼子可以给狗创造氛围感。狗原本是洞穴动物，他们也是比较敏感的，太大的屋子会让他们不自在。

就像人类一样，单独一个人住1000平的房子，肯定会有恐惧感，而如果是自己一个人住小平方的房子，就会有些莫名的安全，基于此，给狗准备以后狗笼子，它猫起来，更安心。

狗笼子也可以防止一些疾病

很多人家一楼比较潮湿，或者干脆是农村的平房，一到夏天多雨的季节，地面潮湿，狗就特别容易患上皮肤病或者是真菌感染，而狗笼子基本都是离地的，悬空的会让狗同地面分离，这样就会让狗避免潮湿感染疾病。

狗笼子可以防止狗乱吃东西

很多狗其实并不喜欢拆家，但多数狗都会有馋嘴的情况，家里没人，狗会自己寻觅吃的，如果偷吃骨头或者奶制品，在有点巧克力的话，会导致狗中毒拉稀呕吐，严重的话会导致狗死亡，所以对于一些嘴馋的狗，狗笼子还是比较重要的。

其实，狗笼子对狗的好处确实很多，但如果家里的狗狗比较安静，不淘气，那么狗笼子也不是特别重要，因为狗毕竟是一种向往自由的动物，跑来跑去无忧无虑才是它们生活的真谛。

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昆剧界历史上，如何评价计镇华，他小时候的生活是什么样的？

计镇华老师，有名昆曲表演艺术家、沪上名家、昆曲名家、上海昆剧团一级演员、国宝级昆曲大师、被誉为“昆坛第一老生”、有名老生、新中国培养的第一代昆曲演员。

话说1954年的金秋，华山路上华东戏曲研究院一下子热闹了起来，一群十多岁的男孩、女孩笑着、跳着走进鸟语花香的校园，在他们中间有一个不起眼的小男生，他叫计镇华，这一年他11岁，是这批孩子中最小的一个，对他来说、眼前的一切都是新奇的，充满难以抗拒的吸引力的，就好像一个神秘王国在他面前缓缓打开了大门。

他家就在上海的最市中心，就是大马路、二马路、三马路、四马路，他就住在二马路，现在叫九江路。这个地段有非常多的剧场，中国大戏院、人民大舞台、天蟾舞台还有这个共舞台，在当时的时候呢京剧是家喻户晓，几乎你走到每一条街的时候都能听到京胡的声音，在房间里透露出这种声音，他们家也不例外，他父亲那时候也喜欢京剧，喜欢京剧呢就请了一个京剧老师，计镇华他记得叫王老师，他是拉胡琴的，但是也能唱京剧，所以在家里教授他父亲京剧，计镇华那时候很小，自己记得那时候是大概五、六岁吧，那时候他教的是一些什么戏呢，《洪羊洞》啊、还有一马离了(西凉界)京剧的一些传统的戏，比如《二进宫》，所以在教学他父亲的过程中、自己在边上听，他父亲没学会自己都学会了，小时候么感染力比较强，所以当时自己就学了好多好多京剧传统的一段一段片段的唱腔。1954年入学的这些孩子就是后来中国戏曲舞台上大名鼎鼎的“昆大班”，教授他们的老师多为昆曲界充满传奇色彩的“传字辈”老艺人，入学之初计镇华学的是小生，虽然扮相不错，但是这个懵懂的少年却无论如何也找不到昆曲舞台上小生与花旦之间那种温情脉脉的感觉。“定情赐盒”汇报演出的时候自己走圆场走反了，最后结束走到下场门去、演员然后下去，自己方向反了、走到观众席去了，结果自己被沈传芷老师乱骂，计镇华、你给我转回去。所以这个学习过程当中自己不是很聪明的，所以后来半年以后学了这两个戏以后就开始分班了，自己当时还是在沈传芷老师那里，因为我的脸长得不错、五官长得还不错，演小生还不错。沈传芷老师还是把他挽留下来了，挽留下来嘛还是学了一个“出猎回猎”、“断桥”、“惊梦”什么的，自己那时候还在小生组，学习东西老师总喜欢聪明的学生，学了一遍两遍就会了一般是老师最喜欢的，所以自己基本上在排练过程中自己是坐冷板凳的。

眼前是一个缤纷绚烂的艺术王国，可计镇华却总觉得和这个“王国”隔着一层纱，摸不到他的精髓，直到一天，沈传芷老师发现了这个男孩身上不一般的气质。1956年3月21日星期三，计镇华他记得很清楚，说是有一场重要演出，地点也不说的、秘密演出，很重要的演出，要演“出猎回猎”，那么这个刘知远本来不是自己演，是老生组派过来的，是郑传鉴老师他们老生组派过来的，这个人叫赵兴国，那时候赵兴国年纪比自己大两岁，自己那时小、只有十二三岁，十三岁还不到、三月份，他变声了、唱不出来了，这怎么办，晚上有演出，今晚要演出了他嗓子没有了，沈传芷老师着急了，他说不要紧了、计镇华会的，他说不要紧的、计镇华会的，因为自己在小生组时自己帮他配演的时候自己基本上都会的，后来临时响排一遍，说好可以、准备晚上上，脑子里是空白、也不知道是紧张还是不紧张，第一次化妆，沈传芷老师帮自己画的妆，传字辈老师帮自己画的妆，帮自己画好、弄好，自己什么都不懂，刘知远是穿帔的，纱帽一戴、黑髯口一戴，髯口是京剧的叫法，昆曲不叫髯口的、叫口面，口面带好，在后台就紧张了，沈传芷老师看到自己扮好以后，说这个小孩扮相倒是不错。那晚的演出获得了很大的成功，而在后台沈传芷老师的一句话也给了计镇华莫大的信心，计镇华终于在沉寂中让人看到了他的光彩。对他来说，他自己第一次上舞台、第一次粉墨登场就在这个日子，自己为什么记的那么深刻呢，1956年3月21日星期三，因为这是在自己平生当中、艺术生涯中记忆非常深刻的一天，也是自己很有纪念意义的一天，所以这一天自己始终不会忘记，是沈传芷老师帮自己画的妆，而且第一天的观众是面对中央的领导，所以对自己以后的艺术生涯中也起到了一个很关键的作用。1956年的后半年有一个老生老师叫倪传钺的，倪传钺老师重点培养的就是自己，那时候自己开始在这个小组里面、老生里面老师最优先培养的一个学生，所以那时候排了一些什么戏呢，什么《交印刺字》、《闹朝扑犬》，这个戏是带有技术性很强的，这里面有扑虎、脱蟒袍、甩盔这是后来倪老师所设计的，原有的《闹朝扑犬》并没有这些特技，所以倪老师也是比较属于改革型的这样一个老师，能把其他地方剧种的一些好东西也能吸收到昆曲来，所以这个戏后来在1957、1958年在上海戏曲汇演当中自己还得了个表演奖，从倪老师进来以后自己开始步入排戏了，以前是冷板凳、开始进入老师重点培养的角色。

具有600余年历史的昆曲以优雅高华著称，昆曲大师俞振飞先生曾经给予计镇华极高的评价、称他的表演从必然王国进入了自由王国，而俞老也称得上是计镇华的伯乐，在自由的王国中计镇华享受着创作带来的快乐，曹操、陆游，一个个全新的艺术形象在计镇华的唱念做打中诞生了，而属于他的艺术王国还不仅限于此，计镇华甚至还把疆域拓展到了大洋彼岸，排演《血手记》之初，可能很少有人能想到这样一出小投入的剧目竟会如此成功。

人家一看马上说这是戏曲，景是叫龚伯安做的景，他的景就是几个平台，舞台的空间是非常大的，他是要求按照戏曲的要求，不允许在舞台上堆积很多东西，这是符合我们戏曲表演规律的东西。唱腔必须要成套的曲牌，他设计了一套【集贤宾】的曲牌、运用在最后空中悬剑的这段戏里，所以在表演上我如何来表演这个麦克白，这有点难度，因为你到底是老生来演，好像也不合适，所以舍弃所有的行当对人物的枷锁把它舍弃掉，要符合麦克白这个人物，行当可以运用、运用一些老生的、红生的、武生的、花脸的，因为这些行当、用在因为这个人物最后的野心疯狂症、表现的疯狂，必须要用花脸的表演方法。你说最后《问巫》里面就听到女巫三个人说，只有森林能移动、没有十月怀胎的人(才能)来杀死你，当时想到我马佩，我们这里面的主角叫马佩，没有人能杀我，我的皇位还是能保留，所以那种疯狂、那种虚弱的疯狂其实已经危机四伏的时候的疯狂，所以第一场的时候一出来碰到女巫的时候那种英姿勃发的形象，那时候马佩还是一个正面人物出现的，到后来碰到麦克白夫人的时候思想当中才起了变化，当然他内心也想做皇帝，所以他整个过程中开始自己用武生的东西多，武老生的东西用得多一点，后来到了人物发展了以后开始用花脸的东西融入进去，所以整个的表现人物当中，最后佐临觉得自己这样的表现对马克白斯这个人物还是能贴切的，包括最后大的开打，这个戏对自己来讲是一个非常大的挑战，但是同时自己非常佩服像郑拾风、尤其像佐临这样的专家、大家，他能够遵循昆曲这样一个剧种、尊重昆曲，把这样一个戏能够、而且我(他)们到英国在爱丁堡演出的时候、他们那些专家都非常肯定，我们那时候谢幕谢了十几分钟，我们在爱丁堡艺术节上，自己记得在1987年的时候、在爱丁堡8月份的演出受到了很热烈的欢迎，当然也可能是他们捧场的话、他们说我们看到世界上最好的麦克白。

但是作为一名传承者，计镇华对于经典同时又充满了敬畏，有自己独到的理解，他认为唱始终是戏曲最重要的元素，这一点在他的《弹词》表演中显得尤为突出。一段《弹词》倾倒无数“昆虫”，更引出了一段跨界的师生佳话。那时候是1980年代，他(程十发)喜欢唱花脸，他喜欢唱《山亭》、《刀会》，关羽、鲁智深，但是他还喜欢老生戏，后来让自己教他《弹词》，教《弹词》他非常认真，自己一个星期教他一段唱，从【一枝花】开始，从第一首曲子一直到【煞尾】，一共十首曲子，去了十个星期，他非常用功，每一次唱下来，他都跟自己一起唱，而且能够背下来，这一点自己觉得程先生对昆曲是非常热衷，而且他的儿子程多多吹笛子，他唱《刀会》的关羽，自己帮他配鲁肃，我们很高兴、也很愉快，因为大家都有共同的语言，写写书法、唱唱昆曲，所以程先生对自己的影响是蛮大的。在1996年的时候自己不是搞了一次专场么，那时候搞专场自己没有这个钱，程先生说我支持你。如果说挥毫泼墨间计镇华与人物的内心世界心灵对话领悟着玄而又玄的艺术真谛，那么从事影视剧拍摄的丰富经验更令计镇华不同于一般舞台演员，更懂得如何用细节抓住观众、打动观众。这不是有自己一篇文章，是霍大寿写的，叫《不慌不忙 演戏的大王》，就是陈书舫看了自己这出戏以后，她觉得自己(计镇华他)在刻画这个人物当中随心所欲。实际上这个戏是沈传芷老师的教授有很大关系，当然和自己后来拍摄影视也有关系。《烂柯山》讲述的是朱买臣休妻的故事，在昆曲舞台上多有演绎，而计镇华扮演的这一个朱买臣却获得了专家与观众的交口称赞。