煤山雀鸟挑选:你觉得宋徽宗赵佶到底是明君还是昏君？为什么？
在政治上，宋徽宗赵佶无疑是非常失败的皇帝，他昏聩无能，任用奸臣，横征暴敛，民不聊生煤山雀鸟挑选。但在艺术上，他又是书画双绝，堪称奇才。他将中国的绘画艺术发展到了一个前所未有的高度。
徽宗对于花鸟画有很深的艺术造诣煤山雀鸟挑选，是崔白的再传弟子。蔡絛在《铁围山丛谈》中记载：“（赵佶）时亦就端邸内知客吴元瑜弄丹青。元瑜者，画学崔白，书学薛稷，而青出于蓝者也。”具体到徽宗的花鸟画成就，邓椿做了如下的评论：“（徽宗）笔墨天成，妙体众形，兼备六法。独于翎毛尤为注意，多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动。”邓椿叙述中的“生漆点睛”说明了徽宗注重形似，专注法度。至于邓椿记载的“孔雀升高必先举左”“斜枝月季花”的例子颇能说明徽宗对于花鸟画形似、法度问题的重视。
赵佶 芙蓉锦鸡图 绢本设色 81.5厘米×53.6厘米 北京故宫博物院藏
徽宗不仅重视花鸟画的创作，而且对于花鸟画的理论也进行了创新煤山雀鸟挑选。“夺造化”“移精神”恰恰体现了其对于花鸟画“形似”和“格法”的具体要求。
赵佶 梅花绣眼图册页 故宫博物院藏
宋徽宗绘画中还有与北宋后期士大夫绘画审美观念相似的作品煤山雀鸟挑选，如《池塘秋晚图》和《柳鸦芦雁图》。其中《池塘秋晚图》现藏于台北故宫博物院，《柳鸦芦雁图》现藏于上海博物馆。
赵佶 池塘秋晚图 局部 纸本墨笔 33厘米×237.8厘米 台北故宫博物院藏
《池塘秋晚图》为纸本墨笔，纵33、横237.8厘米煤山雀鸟挑选。卷后有“天下一人”押字，上钤“御书”玺。卷前有“宣和”玺。清《石渠宝笈初编·御书房》有著录，被列为上等。此卷后有范逾、邓易从题跋。徐邦达对此图有详细的考证，并认为“《池塘秋晚图》卷(即《荷鹭惊鱼图》卷)，从画的构图着，末后已裁截不全。笔法朴拙而略带放逸，苹叶画成侧立的样子，完全不合情理。有押、印在末尾，均后添。后纸亦有邓易从、范逾二跋，亦伪。”但是，徐邦达认可此卷作品是赵佶中年时期的亲笔作品，只不过是一件被割裂了后半段后的残品。
赵佶 池塘秋晚图 局部
此卷布局疏朗、平整，红蓼、蒲草、荷叶、白鹭等物象之间没有明显的相互联系。但是，画面整体呈现出一片潇洒之趣。此卷笔墨朴拙灵秀，白鹭用淡墨勾出，与深墨画成之荷叶相衬托，枯败的荷叶用干笔皴涂，勾勒叶筋。此卷表现出了一种文人所追求的笔墨趣味的特点，是赵佶在绘画中增添文人审美趣味的代表作品。
赵佶 柳鸦芦雁图 局部 纸本设色 34厘米×223.2厘米 上海博物馆藏
至于上海博物馆所藏的《柳鸦芦雁图》，对于其真伪有两种不同的意见。徐邦达认为此卷中的《柳鸦图》为赵佶真笔，而《芦雁图》系后人仿作。谢稚柳则认为此卷皆为赵佶真迹，只是先后画在两张纸上而已。此卷后有邓易从、范逾、荣传辰题跋，邓秀烈、邓谏从观题。单国霖认为邓易从、范逾二跋皆伪，其余题跋、观题似非伪造。
赵佶 柳鸦芦雁图 局部
此卷中《柳鸦图》段以墨骨画法为主，水墨勾皴、淡色晕染。柳树笔法粗狂、笨重，白头鸦勾勒工细、简洁。其白头鸦的表现技巧与《竹禽图》中的禽鸟一致，其岩石的处理方式也与此卷中的柳树相同。《芦雁图》段中大雁的表现技法与白头鸦略显不同，采用的一种染羽留白的画法。整体而言，《柳鸦芦雁图》画风工整、细腻，章法严谨，与《池塘秋晚图》的笔意疏朗、粗犷不同。但是，这两卷作品都反映了赵佶绘画中文人画的审美趣味。
宋 李迪 秋卉草虫
徽宗朝宣和画院的画家中擅长花鸟的有吴元瑜、韩若拙、孟应之、宣亨、卢章、刘益、富燮、费道宁、戴琬、李迪、李安忠、李端等人，他们当中不乏名手，如刘益、富燮“供御画，其自得处，多取内殿珍禽谛玩以为法，不师古本，故多酷似”。这表明了他们的高超技艺，并得到了徽宗的认可。这些画家的作品多半已不存留，现在我们能看到的一些无款的作品，就其风格而言，可以肯定是徽宗朝宫廷画家的作品。如藏于台北故宫博物院的《宋人翠竹翎毛图》，《故宫书画录》对于此画有详细的著录，其中写到：“笔墨甚古，且有宋宣和收藏印玺‘宣和殿宝’，以及元文宗‘奎章阁宝’。”此幅作品注重画面中各个物象的空间位置布局，力图营造出一种超越时空，传达永恒的意象和氛围，加之画面中单个物象如竹子、雀鸟的精细刻画，其神态的处理处处透露者皇家的雍容华贵，这都表明了此幅作品与徽宗的风格相类似，是宣和画院院画家之作。
佚名 宋人翠竹翎毛图 绢本设色 185厘米×109.9厘米 台北故宫博物院藏
对于北宋后期宫廷花鸟画的发展，薛永年认为是“文人画思潮波及画院之后所引起的变化”，正是这种反应“形似”与“格法”相统一的变化，显著地体现在了徽宗朝画院的花鸟画创作之中，并表现出了与前期宫廷画院明显相异的风格特征。
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