旺旺心语是喜剧片:《菊次郎的夏天》真的是喜剧吗？

《菊次郎的夏天》距今已有20年时间，但经典只会在时光的沉淀中越发闪耀旺旺心语是喜剧片。北野武 久石让的配置保证了观众对电影的任何期待都不会落空。

影片属于慢节奏轻喜剧。虽然是轻喜剧旺旺心语是喜剧片，但总有突如其来的镜头会让人毫无防备地哈哈大笑；虽然是轻喜剧，不经意间感受到的温情也会触发泪点。总之，这是一则笑中有泪的超治愈童话。

故事简单到一句话就可以概括旺旺心语是喜剧片。大叔帮小男孩找妈妈一路上遇到的人和发生的事。

这次旺旺心语是喜剧片，我们要从电影的结尾说起。

大叔和男孩最后回到了出发的地方，两人分别前约好下次再一起去帮男孩找妈妈旺旺心语是喜剧片。男孩问，先生，你叫什么名子。大叔答，菊次郎，他妈的，快滚吧。然后观众才恍然大悟，原来这菊次郎是这个大叔，而不是男孩。虽然已经几刷，知道菊次郎是大叔，但好像每次都是到结尾才意识到。

我们每个人的身体里都有一个内在小孩，这个小孩就是童年时的自己。

年幼时，因为心灵没有得到足够的满足和安慰，使得我们的内在形成一个被隐藏的敏感脆弱空间，如同一个没有长大的孩子。

安全舒适的时候，我们成人化的一面会掩盖住内在小孩。但一旦遇到挫折、困难，内在小孩就会出来，替我们“接管”情绪，用“孩子气”的方式应对一切。

一旦我们的内在小孩得到疗愈，生命便有新的成长。

所以菊次郎其实就是小孩，是大叔的内在小孩。这是一个什么样的小孩？我们回到电影开始，从头看起。

菊次郎和老婆两人在河边遇到了放学的小男孩正男，菊次郎感慨，这个孩子怎么这么阴郁?然后问老婆正男爸妈的情况。老婆说正男没有爸爸，妈妈好像在很远的地方。菊次郎说，可能是跟人跑了吧。老婆说，你以为都像你妈呢？菊次郎说，那你妈还嫁了三次呢。对话以一个人说，你不许说我妈，另一个回，你也不许说我妈结束。

菊次郎的妈妈和人私奔，童年被遗弃的创伤从电影中可以推测出对他的影响。老婆的妈妈三次改嫁，她也有同样的创伤，只是程度不同，有可能是被妈妈忽略，但不是被直接遗弃。所以老婆理解菊次郎，她知道菊次郎就是一个没长大的孩子，所以她让菊次郎帮正男去找妈妈，两个孩子总能玩到一起去。

把菊次郎看成一个孩子，那么一路上他的表现就可以理解了。他趁出租车司机去厕所的功夫把车开走；非得让酒店前台开车送一段路；搭不上卡车司机的车，拿石头把人家的车窗砸破；用橙子偷换别人的午餐；用钉子扎人家的车胎...无关道德，完全是一个孩子在为所欲为。

转折点 — 和自己的内在小孩相遇

在菊次郎和正男在野外的破棚子等车之前，都是一个大孩子带着一个小孩子前行。野外无车可搭，晚上正男拿出暑假作业，看夹在里面的妈妈的照片。菊次郎拿过照片看了看，说长得很好看嘛。正男说，我不知道。菊次郎问，你从没有见过她吗？正男沉默。

夜晚，正男枕在菊次郎的腿上睡觉。菊次郎若有所思地自言自语，原来他跟我一样。此刻，他遇到了那个儿时的自己，那个想看看妈妈的小男孩。此刻之后，不仅是帮正男找妈妈，也是帮自己找妈妈。

所以菊次郎在正男妈妈门口的表现就说得通了。他拿着写有地址的纸条先看看房子，再回头看看远处的正男，再看看房子。内心的忐忑溢于言表。那不就是自己想看妈妈的心情吗？否则一个吊儿郎当、满口粗话的中年痞子肯定会直接按响门铃，说我把孩子给你送来了。

正盯着房子看，房门开了，里面走出了那个正男日思夜想的妈妈。菊次郎紧张地往回跑了几步，离房子远些。紧跟妈妈身后的是身上挂着泳圈的小女孩和一个男人。原来妈妈有了一个新家，她出门送丈夫和女儿。站在远处的正男看到这幅画面，菊次郎也看着这幅画面，直到妈妈回到房子中。

菊次郎转身再看正男，正男已失望地走开。正男一边低头哭一边往回走，菊次郎安慰正男，咱走吧，一定是找错了，地址一样，但人不同，走吧......

疗愈 — 拥抱自己的内在小孩，安慰没有得到关怀和爱的心灵

两人离开后走到海边，看着伤心不已的正男，菊次郎再次安慰正男，说他妈妈一定是搬走了，让正男等着，自己再回去问问。

再次回到海边，菊次郎的手里多了一个抢到手的天使之铃。他用这个天使之铃安慰正男，对他说，他妈妈已经搬走了，为了正男可能来找她，她留下了这个铃铛。当有不开心或麻烦的时候，摇一摇这个天使之铃，便会有一个天使来帮他。然后两人摇铃铛，菊次郎陪正男在海边玩，在用沙子堆起一个天使之铃。

玩完了离开海边，正男跑过去拉住了菊次郎的手。之前一路上两人都是各走各的，此时有了连接。菊次郎安慰了正男，同时也疗愈了自己。

回程路上，我们慢慢看到了菊次郎成人的样子，在觉得要挨揍时，说有孩子在要求换个地方；在和正男分别时，他对正男说，回去要好好照顾奶奶，以后再一起找妈妈。内在小孩被疗愈，菊次郎渐渐露出成人的一面。

天使 — 长得可能和想象不一样

从海边离开，两人和遇到的好人先生、重磅先生、光头先生一起在小河边露营。菊次郎想起自己的母亲，于是让重磅先生开着机车送自己去母亲所在的养老院。

菊次郎望着独自呆坐的母亲，最终没有上前与母亲说话，说的话又能说些什么呢？眼中那一丝泪花代表了千言万语。

从养老院出来，重磅先生问菊次郎，看到妈妈了吗?她怎么样?这时心绪复杂的菊次郎没好气地说，关你屁事，你赶紧走吧，我自己回去。重磅先生一脸委屈，那你怎么办?走回去的路好远啊。

下一个镜头，菊次郎手里夹着一根烟，独自坐在长椅上发呆，让人以为真的只剩下他自己了 ；接着镜头一点点往后拉，重磅先生出现在画面左侧，站在那里看着菊次郎，观众会惊喜地发现，原来他没走......

影片中多次用采用这种往后拉镜头的方法（非专业名称）给故事带来一个个转折。

重磅先生包容了菊次郎的情绪，他站在那里，正是菊次郎妈妈的反面，在你需要的时候陪伴你，无论如何，我都不会抛弃你。

天使，很多时候会化身各种样子来到我们身边。

从养老院回到营地，大人们陪着正男疯玩了几天，观众也都跟着回到了童年。正男终于有了开心的笑容...

电影主演、导演、编剧都是北野武，生活中的北野武与母亲一直不睦，菊次郎是北野武父亲的名字。电影让我们看到了这个冷酷硬汉心中的温情，电影中的菊次郎通过帮正男找妈妈疗愈了自己；生活中的北野武想必也通过拍这部电影找回了什么。

每个人的经历不同，找到自己内在小孩的方式也不同。好好爱护照顾自己，才能在找到时有能力对TA说，不用怕，无论发生什么，我都会在你身边，不离不弃。

愿每个人都被这个世界温柔以待。