外行觉得丑的画莫过于下面这幅了,但它其实很厉害瑞士圣伯纳狗头印记。
在二十世纪末中国美术中,真正符合现实主义内涵的作品并不算多,记忆中的“现实主义”、“社会现实主义”作品许多是徒有虚表的平庸之作瑞士圣伯纳狗头印记。
李小东《违章》上个世纪末瑞士圣伯纳狗头印记,刘小东的油画作品《违章》,以一个充满荒诞的场景,用“照相”式的视角展开描绘,展现了一群被现实生活中所忽略的“小人物”,记录了一代中国人的精神状态。
《违章》中瑞士圣伯纳狗头印记,我们看到画面上的人皮肤黝黑、头发凌乱、面容淳朴,四下张望,刺眼施工安全帽提示了他们的身份。半裸的民工与危险的煤气罐一起被拉上货车,好似被拉到市场售卖的猪一样,无法控制自己的命运。
刘小东瑞士圣伯纳狗头印记,接受过学院式的写实训练,对社会普通阶层的小人物特别关注,在他的画中可以看到他描绘的都是生活中最普通的人,并在现实生活中捕捉场景,把人的真实精神状态呈现出来,体现了作者人本主义的情感。
法国现实主义画家库尔贝的《现实主义宣言》以及当时的现实主义作品,总结出现实主义在原创时期的几个特点:批判性、去理想化、反映下层生活。
刘小东自画像
“去理想化”、不刻意、不矫饰的自由创作之风,恰恰是刘晓东很多作品所具有的朴素印记。画面所传递的“批判性”是非常明显的。《违章》在题材上似乎不登大雅之堂,画面没有反映鼓舞人心的劳动场面,反而是底层民工窘迫的工余片段,其实这正是真实日常的场景。《违章》画面中还透露出当代绘画中普遍缺少的“朴素感”。它体现为“无意识”、“无中心”、“不做作”。“无意识”是指画家没有塑造典型性的意识,不刻意营造典型形象。“无中心”,即不刻意强调画面中心、不刻意塑造中心人物。仅仅还原眼睛所见场景。在以前六七十年代中国的绘画作品中出现的典型化,往往引导观众把视线、光线、注意力都凝聚在画面的某个点、某个人物、某组人物身上。而《违章》的主要人物只有1 / 3的脸面对观众。表情或猥琐或木讷但十分平实,形象和形体都极力摆脱刻意的塑造。
不做作”是不追求过分美化和戏剧化文学化,仅仅是平实而自然地描绘对象。画面中人物的姿态非常生活化,就像生活中被无意拍到的一个镜头。
当然,“朴素感”的形成也与画面的粗率有关。该作品用笔粗率豪放,拒绝细节的精细描绘,好像一幅未完成的草稿画。
推崇这样的作品,就是因为它所透露出的气息值得回味,毕竟从“现实主义”角度上审视,《违章》貌似丑陋,实则记载了上世纪90年代一个异常可贵的经典瞬间。
在18级没有一件装备的情况下,最厉害的只有一个英雄,那就是剑姬!首先,剑姬的弱点刷新保证了输出(被动技能:决斗之舞:菲奥娜对附近一名敌方英雄发起挑战,并发现其身上的一处破绽。如果她成功击中该破绽,她会得到额外奖励,并会发现下一处破绽),Q的追击与躲技能(破空斩 【Q技能】菲奥娜向一个方向冲刺,并刺击一个附近的敌人,造成物理伤害并施加攻击特效。菲奥娜向一个方向进行突刺并刺击一个附近的敌人,造成物理伤害并施加攻击特效。这个技能会优先攻击带有破绽且能够被此技能击杀的单位,如果这个技能命中了一个敌人,那么就会返还60%的冷却时间),W能直接格挡技能甚至能减速跟眩晕(劳伦特心眼刀 【W技能】菲奥娜在短时间内对所有即将到来的伤害和限制效果进行招架,然后朝着一个方向进行刺击。这个刺击会减速命中的第一个敌方英雄,如果菲奥娜用这个技能格挡掉一个禁锢类效果,那么刺击会造成晕眩效果而非减速效果)。E的减速和暴击(夺命连刺 【E技能】菲奥娜的下两次攻击将获得攻击速度加成。第一次攻击会使目标减速,而第二次攻击必定会产生暴击)再加上大招的弱点伤害加回复(无双挑战 【R技能】菲奥娜显示出一个敌方英雄身上的所有四处破绽,并在靠近目标时获得移动速度加成。如果菲奥娜命中了所有4处破绽,或者目标在死前至少被命中了1处破绽,那么菲奥娜和范围内的友军就会在接下来的几秒里持续获得治疗效果)无装备,18级单挑当之无愧的最强!!!而且最重要的一点,弱点是百分比真实伤害的!而且还带恢复效果,在都是没有装备的情况下,剑姬不会惧怕任何一个英雄!没错!就是不怕任何英雄!没有装备的情况下,18级剑姬,就是无敌的存在!没有之一!
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哈士奇纯种的有什么特征
肩高:公犬53~60公分,母犬51~56公分;体重:公犬20~27公斤,母犬16~23公斤;颈部:中长,站立时直立并抬头挺胸,由肩部强而有力的耸立且有适度的颈拱。
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狗是食肉动物,容易和适宜消化肉食食品,进食时不大咀嚼。狗不能在行进中排便,喜啃咬,有自我防御能力能把毒食物吐出来。狗用唾液中水分蒸发来散热,狗在群居时有“等级制度”和主从关系,狗屁股和尾巴摸不得。
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可蒙毛色以白色为主、奶白色,波利毛色以黑色为主、棕褐色。波利的体型比可蒙犬小,波利绳毛粗,下有细小的被毛,可蒙绳毛细,毛质硬。可蒙性格相对憨厚、沉稳,波利则活泼好动。
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